硬猴拳电影

所谓“一掌四式”,便是在一次进攻中,分别用指尖、指节、拳面和手背施展四次连续性的攻击,力道跟进叠加,有如河海浪涛般,一浪高过一浪。请恕俺孤陋寡闻,在银幕上,我确实还是第一次见到“一掌四式”,“一招两式”或者“一招三式”倒是经常见;也许是为了体现猴拳的形式,刘家良先生在传统的招式之外加入了最后那一式。当我最初接触到这类招式的时候,总以为那是在扯谈,尤其是那以指尖攻击的第一式,似乎只是花架子,论到攻击力量,它实在不如指节和拳头,那为什么还要多次一举呢?要说清楚“一掌四式”的合理性,必须得从南派功夫的“寸劲”概念谈起。众所周知,李小龙同学的“截拳道”以其超强的爆发力闻名。据说李小龙曾经公开做过一次演练,他在距离一个大麻袋前约一寸处发拳,如此短距离的爆发力竟然能将那几十公斤重的麻袋击到几米开外!这便是“寸劲”的威力,事实上,它并非李小龙首创,在他师承的咏春拳法当中,便有对“寸劲”的广泛运用。一般而言,“寸劲”的发力,正如片中文彪师傅所说的,并非单纯依靠肩和手臂的力量,而是同中华武术的总体宗旨——牵一发而动全身——是一致的。看似很小的手部动作,其实要以扎实的腰马为基础,集合来自踝、膝、腰、肩、臂、腕的力量,六力合一,方得劲道。此外,“寸劲”还讲究“惊劲”和“疾劲”合一。“惊劲”要求出其不意、攻其不备。它不仅是说当对方空门大开的时候要趁虚而入,更是指在格斗胶着状态时要勇猛奋进,突破僵局。格斗中的僵局一般很少在现代技击中发生,因为现代技击不太象中国传统功夫一样讲究拆卸招术和锁扣技巧,能挡则挡,挡不了硬挨一下。而如果以传统功夫来对打的话,“封”住对方的招术是有效御敌的通用手段之一。在影片中,我们能多次看到硬猴拳的进招被对手或扣或锁封住的情景,这种时候“惊劲”的爆发就表现为吐气开声,摧动手臂继续前进,突破对手的封格,达到另一种意义上的出其不意的目的。至于“疾劲”,不必多言,顾名思义,要求动作迅速而已。对物理还有一点点概念的同学都知道,力量等于质量乘以加速度,加速越快,招式发出的力量自然也就越大。这也解释了“寸劲”的合理性:只要加速度足够大,短距离照样能产生惊人的爆发力。回头再看“一掌四式”,的确,以指尖攻击的第一式威力并不大,但它一方面造成非预期性损伤(因为在格斗中,人们在潜意识当中总是对拳、掌等常规性攻击方式有更多的防御意识,肌肉也处于相应的防御状态,但由于指尖攻击带来的刺激远不同于拳、掌,“惊慌失措”的肌肉一般难以自我保护),另一方面,它也正好为第二式(指节)创造了一寸左右的攻击距离,发力者可以借助指尖传回的反震力,加上腰马的合劲再以指节发力进行第二次攻击;同理,指节攻击又为拳面攻击提供了“寸劲”的余地,拳面攻击又为手背攻击造势。每多一次攻击,寸劲的力道便叠加了一分,所谓“一掌四式”便是利用这短时间、短距离内爆发力的重叠,以不同的手型造成不同程度的综合攻击力,颇有些“九阴真经”最高境界的意思不是? 不过,“一掌四式”仍是一种外门硬功,也正因为这样,你我都能用。至于有的同学有疑问说,“我的手板比较大,指尖与指节的距离不止一寸,而是有三寸,那怎么办?”呃,这位同学,俺建议你改练灵智那老秃驴的“大手印”好了,或者干脆跳槽去当守门员,更有前途的说。要知道,“一掌四式”可不是百试百灵,要是对方身手高过你,或者在你以指尖发力之初便以擒拿手刁住你的指尖,一个用力,你的芊芊玉指便有可能报销;或者以太极“云手”之类改变你力量的方向,诱使你露出空门,你也可能照样被K.O.。在电影中,吴京和刘师傅好几次遇到这样的情况哦。此外,还有发力者自身的原因,所以奉劝各位功夫同好:影片中的功夫由专业人士演练,日常生活中请谨慎模仿,呵呵。 其实,影片中经典重现了的,又何止以“寸劲”为表现对象的“一掌四式”呢?传统功夫和现代搏击最大的不同便在于前者花样繁多的招式,其中至少有一半以上用在以锁、扣、缠、绞、卸等技法消解对方的攻击上,对俺而言,这也是传统功夫中最津津有味的部分。这方面在片中刘家良和刘家辉拆招时表现得最为明显,当受制于对方的扣拿时,以攻击对方的肘、肩来脱困的方法端的是看得令人心弛神摇。不过,传统功夫最大的毛病也是程式化,什么样的来招以什么样的方式化解,使得银幕上的对打看起来更象是同门在练招,格斗的凶险性减弱了。因此传统功夫片带给人更多的是视觉上的趣味性,而不是心理的冲击力。
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